怎样拍摄花卉 
  
　　拍摄花卉，要求把各种不同花朵的千姿百态和艳丽多彩的丰姿， 通过照片表现出来.

　　拍摄要求： 
　　1.首先准备一架照相机，镜头最好有微距或皮腔，接圈,近摄镜等，因为有的花朵很小，所以相机前加用一些附加。还需用三角架，快门线，这样一来可使照片有更好的效果。

　　2.为了突出花朵的鲜艳，美丽，一般底色应有所反差，可选用白墙，天空，黑色背景，可使用大光圈，使背景模糊，突出主体。

　　3.要想拍出花朵的质感来，就要用光与光比，一般可利用自然光或灯光造成侧光，侧逆光或逆光效果。还可以使用反光板等，辅助暗处提高亮度，缩小光的反差。阴天时可用闪光灯增加反差。(须接闪光连线)

　　怎样拍好日出日落
  
　　从太阳刚从地平线上升或在太阳即将西沉的时候，地面上都有一定的朝霞或晚霞遮盖着太阳散射的光线，而显现出一轮没有光芒散射的圆圆的太阳，这就是拍摄日出或日落的时候了。太阳刚出或刚落时，地平线上的天空常常会有一些逆光的有色云彩，我们可等到太阳云彩而没有光芒散射时拍摄日出或日落景色。这样，不但可避免太阳散射而底片上产生光晕，并可使景物的天空部分不至仅有孤单的太阳存在。

　　太阳刚出或即将落逆照山层时，山层间因没有水的反光，就完全与有太阳的天空成为黑的色调的对比。因此，在山峦上拍摄日出或日落景色，只有在云彩遮盖部分太阳或在放大是增加天空部分的曝光，才可使天空与山层的色调较为均衡。

　　在太阳刚出或将落的时候，天空没有一些云彩也是常有的现象。为避免天空过于单调，利用一些较为稀疏的树叶、枝干作为空旷的天空部分的前景，能帮助景物画面结构的均衡。但枝叶过多或过重，就会遮盖大部天空而影响画面的均衡。

　　太阳的形象和色调在早晚是没有多大的区别的。如果要从照片上来区别日出或日落，应当通过景物和色调去区别，因为早晨地平线的天空一般都比较清朗，太阳上升时就会很快地散布射光茫。黄昏时候的地平线上天空一般都较为混浊，太阳离地平线尚远时就没有散射的光芒了。从色调来区别，早上天空色调偏红带黄，而黄昏色调带品红。

　　因此，拍摄日出时，太阳刚升上地平线就应该立即拍摄，不能错过。拍日落就可以从没有光芒散射的时候开始，直到将进入地平线的时候为止，都可以从容不迫地进行拍摄。

　　怎样拍摄人像　

　　人像摄影既有文艺的共同性，还有自身的独特性。

        拍摄人像既要真实，又要组织。利用摄影的技巧在用光，姿势，表情，构图，穿着装束，化妆等方面都能再现出这个人最佳的一面。真实和组织既有一定的对立性，也有相互制约性。十分真实的像不一定美，过分的装饰就会失 去像真。

　　例如：太胖的人拍得瘦一点，或太瘦的人拍得胖一点（实际上已经不真实了），这是人像摄影所应尽的职责。这在美上有所增色，而在“像真”上就有减色。但是，真实和装饰要掌握在一定适度，就会达到既不失真，又有形象 完美的艺术效果。

　　怎样追随拍摄 

　　按照一定的拍摄常识,拍摄高速度的动体需要用高速度的快门,否则运动体容易模糊.但是,有时为了得到动体清晰,背景模糊效果的照片,也可以使用比较慢的速度拍照,这就需要采用追随拍摄法.

　　追随拍摄法简称"追拍".其拍摄特点是照相机跟着运动体的方向移动,在追随的过程中按动快门.这样移动体比较清晰,背景和前景形成横线状的虚影,主体十分突出,给人以强烈的移动感.

　　追随拍摄的方法和要领: 

　　(一)快门速度

　　追拍的快门速度不可太高,那样容易把移动体和背景都拍清晰而缺乏动感.追拍应该使用较慢的快门速度,一般多采用1/30秒或1/60秒,快门速度越慢,背景越模糊.但1/30秒以下的慢速度由于不好控制,容易把整个画面都拍模糊,因此速度也不宜过慢.此外，快门的快慢还与头的长短有关。

　　(二)拍摄角度

　　一般应使照相机方向与移动体方向成垂直角度（应小于90度）.拍照时,照相机与运动体平行同步移动.这种追随角度,可以使运动体的快速动感得到很强烈的表现.这种与运动体平行方向的追随拍摄又叫"平行追拍法",是最常用的一种追拍方法.

　　另外,根据运动体的不同运动方向,还可采用其他角度的追随拍摄方法,例如纵向追随,弧形追随,斜向追随,变焦追随等.

　　怎样拍摄夜景
 
　　1.拍摄夜景主要是指夜晚户外灯光或自然光下的景物，拍摄时以灯光， 火光，月光，霓虹灯，街道上穿梭汽车等主要光源。

　　2.拍摄时，首先要保持夜晚气氛，保持灯光照射的真实性，要使用三 脚架，快门线等附件，利用一次或多次曝光的形式。拍摄清晰景物时，须光圈小一点，快门放在B门或T门上，根据光的明暗去曝光.

　　3.胶卷可使用日光型，可使用ISO50，ISO64，ISO100等感光度更高一 些的片子。低感光度的胶卷，曝光时间可长一些，拍出来后片子的颗 粒会更细些。可以完美地表现出夜色的美好。

　　怎样拍摄建筑物　

　　拍摄建筑物的主要目的是为了展示设计者在建筑规模 上，外形结构上都有很成功的设计，反映现时期的建筑风格。

　　如何拍好建筑，摄影者就得运用多种手段来表现对象。 
　　1.拍摄建筑物时，由于现时期的建筑 
　　以高层为主，墙面多用于玻璃，要表现出建筑物的豪华气派，一般多使用 专业相机，镜头和胶片平面之间可以 作多角度的调整，照出片子来建筑物就不会有很大的变形. 

　　2.正面光拍摄建筑物接受平均照明,光线平淡无力，缺乏立体感。逆光可到阳光照射，不能显示建筑物的局部比鲜明立体感强，所以一般适宜于早晨拍摄

　　雨景拍摄  
 
　　雨天是摄影者最不喜欢的天气，不论是在下大雨或下小雨，都很少人拿着照相机到外边拍摄景物，甚至有人认为雨天根本不能拍摄风光。

　　大家都知道，有光线就能摄影。我们在晚上可以拍摄夜景，白天当然更可以拍摄雨景，而且可以拍摄有动态的雨景，就是雨天的晚上，也右以拍摄雨夜景。雨天的景物也有它独特的情调，何况雨天也是人们生活中必有的情景。为了反映更多的生活情景，丰富风光的内容，雨景也是我们不可缺少的拍摄题材。

　　拍摄雨景时，为要在照片上表现雨景中的雨条，除了选择大雨外，还必须要有较深色调的背景作衬托才行。如果雨中景物的背景是天空，那么雨天的天空必须是白色的浓密云层，即使雨下得非常大，也因背景与雨条同是白色而不能显现。背景越近，雨条越易显现，背景越远，景物场面必然大，雨条也不易清楚显现。因此，拍摄雨景所取的景物范围不宜过大，更要避免白色的天空占据大部分画面，而影响景物中的雨条的表现。

　　下雨时景物的光亮度，一般是比较弱的。因此，拍摄雨景时一般都要用较大的光圈及较慢的快门速度，才使雨景有足够感光为显出景物空间中还没有落地的雨条和能掌握雨中动态，应站在较高的位置拍摄。一般用1/60秒的快门速度拍摄雨景，就能显现出空间中还没落地的雨条，如果使用较快门速度拍摄雨景空间的雨条变较短，使用更慢的快门速度能获得较长的雨景，便景物中的动态可能就会不够清晰。

　　在小雨天气下拍摄景物，因小雨在景物中不够显现，故不能表现出雨条。但是，利用毛毛细雨在拍摄深色调的树林或山层，由于景物中没有阳光照射而尽是深圳特区色的物体，毛毛细雨在深色的物体间就会如雾层一样，显现出远浅近深的色调。如果取景范围不很大，以近处的物体明亮度作曝光基调，也能在景物中表现出如雨如雾的烟雨情景。

　　每当夏季的时候，常常会在阳光照射下突然下一场?

　　怎样拍摄广告
 
 　　拍摄广告是借助摄影艺术的手段，是进行商品宣传的一种方式。
一张广告照片要美化渲染商品的特点，吸引人的视线，激起人们的购买愿望。拍摄时，应注意以下几点：
 
　　1.画面构图要简洁明了，衬托物千万不能喧宾夺主。
　　2.灯光使用非常讲究，对不同的商品，物体，器皿，反射光线也不一样。为了解除一些不必要的光斑，可用硫酸纸，柔光箱等。从构图，光源到高解像的相机镜头以达到作品的高质量，充分体现广告与摄影之间的相互关系

　　正确测定曝光   　

　　人射式测光
　　入射式测光是从主体位置把测光表对着相机。这种方法主要是测光线的强度，完全不考虑主体反光这个因素。很明显，只有在拍摄的景物范围内光线条件变化很大的时候，才有必要从主体的位置去测光。如在近距离内使用人工照明，光线会随着距离的增加而显著地减弱，所以，必须从主体的位置测定，才能测出光线的正确强度。在室外阳光下拍摄时，则总是在接近相机的位置测光。
　　由于人射式测光所测的是投射在平面上的光线，所以测光表的受光角必须很大，足以包括180度的范围。要做到这一点，可在测光表的测光口上加一个球形散光罩。这样测出的数字是以主体的平均反射率为17％为基准的。对于反差较高的物体，必须作一定的校正：负片的曝光应比测光表上所所的略多一些，而反转片则应略少一些。由于这种方式的测光不能进行选择性侧光和点式测光，要取得良好的效果，就得作一些估计工作，还得有一定的经验。如果光线难于测定，通常需要另测一次反射光，以便和入射光测出的数字互相比较。要是这二者差别太大，就应找出造成这种差别的原因，并对曝光作相应的校正。
　　反射式测光
　　用这种方式测光的时候，总是把测光表从相机的位置对向被摄体。为了得到精确的结果，测光表的测光角和所用镜头的视角应大致差不多。测光角如果大大超过镜头的视角，就应该把测光表放到离主体较近的地方，使测光表的视场和镜头大致一样。在反射式测光中，测光表显示的是主体的平均反射光，同时，它还把测光角内一切其它反射光都测量进去了。
　　只要最强的高光和最暗的阴影部份的测定值和整个景物的重点平均测定值相差不大，这种测光方式总能提供准确的曝光值。如果景物中有小块极亮或极暗部分，所测出的总平均值必须加以校正。其校正程度视所用胶卷的类型和这些极亮或极暗部分在画面上的重要性如何而定。
如用的是负片，最好对应表现层次的阴影部分作选择性的近距离测光，并对测得的曝光值降低1级曝光值（即开大一级光圈）。
　　如用的是反转片，则正好相反。景物的明亮部分（不一定是最亮的高光部分）仍应表现一定的层次，因而应测出其曝光值，并对测出的结果开大1／2一三级光圈。对于选择性测光（点式测光），这种方式的效果最好，因为测光表所测的只是物体上小面积的突出部分。
　　用一个可以根据需要而改变测光角的测光表，或用一只校推测光表靠近主体的地方，是很容易进行选择性的点式测光的。
　　如果我们了解及掌握这两种测光方式的原理，无论用那一种方式都能得到良好的、一致的效果。我们知道有两种测光方法：1．平均测光（或叫总体测光）。2．选择性测光（或叫点式测光）。在这两者之间存在着根本不同之处。
　　顾名思义，平均测光（总体测光）测定的是物体的总亮度；它把最亮部份和最暗部分综合起来同时测定，从而提供一个平均亮度值，并以适当的速度优圈组合显示出来。对于低反差的物体或明暗面积分布均匀的花纹（如斑马）来说，用这种方法测光，就能得到不但可靠，而且是最合适的结果。如果只要得到物体上某部分的绝对正确的曝光，比如肖象照片中皮肤颜色的准确再现，就应用选择性测光，并以所得的测定值作最终确定曝光的基础。其余不那么重要部分，可让它稍为曝光过度或曝光不足。如有点式测光或点测光附件，选择性测光就会顺利得多。
　　物体反差的测定
　　有些新式测光表的使用范围很广：它不仅能测定适当的速度／光圈组合，还可以用来测定物体的反差范围。这种反差范围必须限制在某种程度以下，不然就无法如实地再现主体。
　　“反差”这个词可用于各种不同的场合，规解释如下：
　　影象反差：是胶片乳剂准确再现的影调范围。
　　物体反差：是物体表面最亮部分和最暗部分的差别。也可以叫作总亮度范围。
　　光线反差：是指不同光源亮度之间的相对关系，例如主光与辅光的关系。
　　要正确估计反差在摄影中的作用，就得了解各反差值之间的互相依存关系，并把这种关系和胶片所能达到的反差范围联系起来考虑。
　　1．影象反差是物体反差和光线反差的乘积：
　　影象反差=物体反差X光线反差
　　2．某一胶片感光乳剂的反差范围在很大程度上是取决于它的用途：主要作放映用的反转片，它的反差范围远远大于制作照片用的负片。
　　人们的眼睛对色彩和反差的感受极其主观，也极不可靠。要想精确地测出反差并得到最佳曝光测定数，就得有一个高质量的手持测光表，能测定入射光，也能测定反射光。
　　首先，要测定物体反差（或叫总亮度范围），它是由物体各部分的反光性和色值决定的。所以用反射式测光法测出几个局部的数值就可得到物体反差。例如，光圈为f5.6时，测出的最亮部分的快门速度为1/500秒，而最暗部分为1/30秒，这两档快门速度就是物体的亮度范围。就是说，物体反差决定于这两档快门速度的比率，即
30 1
——— = ———=1:16（物体反差）
500 16
　　测定光线反差也很简单，因为我们可以从每个光源测出其入射光的亮度。比如，在同样的光圈下，如测得的主光的快门速度为1/100秒，辅光为1/30秒），则．
30 1
光线反差为： ——— = ———（1:3）
100 3
　　这样，我们就能在所得到的这些反差值的基础上计算出影象反差：
物体反差X光线反差=影象反差
1 1 1
—— X —— = —— = 1:50
16 3 48
　　假投拍摄者必须用小于1：32的影象反差才能使彩色负片有良好的再现能力，那他只有把光线反差从1:3改为1：2，才能把影象反差从1:50降低到1:32。这意味着物体的光线反差要小些，平谈些。这样，就可得到一张影象反差为1:32的负片，用它来印制照片，就能表现出完美的色调范围。
　　根据高光和阴影的测定值确定了物体的反差值以后，下一步就可以算出适当的曝光了。我们可以把最初选定的f5.6作为拍摄用的光圈，然后把1/500秒和1/30秒之间的速度，即1/125秒，作为正确曝光的速度，也可以用其它任何相应的速度和光圈组合来代替1/125秒和f5.6。
　　适用于反转片的光线反差一般为1:3，在这个反差范围内，物体的亮部和暗部的色调关系和色彩可以得到真实的再现。换句话说，只要最亮的灯和最暗的灯的差别不超过因数3，就不会由照明反差过大而产生任何曝光问题。负片可能接受的照明反差较大，可达到1:6。但这两类胶片的影象反差都必须压缩到1:32，这样透明片或负片才能作为原底，用来印刷和复制。然而，如要得到最佳效最，最好用1:16那样低的影象反差。
　　另一方面，如果透明片只打算用来放映幻灯，影象反差可以达到1:200此这么大的反差范围，对物体反差和光线反差自然能提供更大的灵活性。光线反差不仅在摄影室里就是在室外，都有很大的作用。在纬度适中地区，阳光明朗的时候，光线反差为l:5，在薄雾的时候为1:4。浓雾会改变平常室外光线的性质，把通常日光下的反差完全消除，使光比下降到1:1。总的说来，拍摄者控制光线反差的手段是很多的，他可以给阴影部分增加一些光线，以达到光比平衡，也可以用反光板来达到同一目的。

　　怎样利用室内自然光摄影
　　利用室内自然光摄影,可以使人物神态生动，自然保持现场的真实气氛。利用室内自然光摄影有下面特点：      

　　使用彩色或黑白胶卷时，最好使用高感光度的卷片。一般室内的亮度不如室外，感光的速度很慢，所以即使用三角架拍摄，胶片速度太低，快门速度慢，会照虚。高感光的底片在调光圈上、都给有很大的余地，快

　　门速度会加快。

　　光比反差大，是因为室内的光线主要来自于窗户，所以被拍摄对象距窗口的 远近、室内的墙壁、家具都对被摄对象有很大的影响。如人坐在窗口下，受光不均匀，面部就会一半亮一半暗。为了增加阴暗面的亮度，调节反差，可用铝箔白纸或白布做成的反光板，直接观察反光效果。这样做出的辅助光比较理想。

　　测光要测窗口及暗处，将两个结果取平均值。这样暗的地方不会太暗，亮的 地方也不会太亮。
黑白冲卷最好用D76微粒药液冲洗，使底片能获得很好的层次效果.